В статье раскрываются закономерности организации формы в инструментальных пьесах Ф. Куперена, именуемых пассакалиями. Осуществляется сопоставительный анализ Пассакалии си минор для клавесина, Пассакалии из сюиты «Испанская», входящей во 2‑й цикл трио-сонат, а также клавесинной пьесы «Амфибия», снабжённой указанием Mouvement de Passacaille. Выявление своеобразия композиции в анализируемых образцах пассакалии, принадлежащих Ф. Куперену, позволяет уточнить особенности композиторского мышления автора в области крупных форм и вместе с тем расширить научные представления о французской ветви пассакалий барокко. Новизна материалов статьи заключается в конкретизации способов взаимодействия различных формообразующих принципов в указанных сочинениях: строфичности, вариантности, рондальности, репризности. Данные принципы разграничены по характеру их проявления (статичные и динамичные), по важности роли в форме целого. Большее внимание уделено принципу вариантности – как наиболее оригинальному и специфическому для композиторского мышления Ф. Куперена. Результаты, полученные в ходе анализа, могут способствовать углублению понимания процессов формообразования в инструментальной музыке XVII – первой половины XVIII веков.